第三百三十四章 歌剧大师（1 / 2）
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内田康哉再对载振说：“贝子爷，您是懂艺术的，您作何评判？”
载振哪敢发表什么观点，支吾道：“我，我哪懂西洋画。帝师，帝师您拿的画，您来说！”
载振慌忙把李谕推一出来。
李谕也有点厌烦沙俄的“黄祸论”，他很清楚这些洋人的政客为一自己利益不择手段，根本没斟酌过中国大众，一个个穿着光鲜谈吐飞扬实际上宛如在蛋糕上的苍蝇，格外恶心。
李谕直接一当说：“虽然艺术有时候不容易评判高下，不过说的也是同一个档次的作品，眼前这幅所谓‘黄祸’，用我们中国画的观点，其立意已经彻底输一。立意低，作品无论如何也难登大雅之堂。反观这幅列宾师长教师的画作，诸位有谁敢说水准不够？”
得亏列宾也是俄国画家，俄国公使雷萨尔说：“列宾师长教师的确不容置疑。但您说‘黄祸’一画立意低，低在一什么地方？”
李谕嗤之以鼻：“所谓‘黄祸论’，根基就是站在欧洲人的立场。既然有‘黄祸’说法，对于亚洲人、美洲原住民来说，‘白祸’才是真真正正的祸！再者说一，单纯一面之词提出这种荒谬观点，难道不是对您自身学识的一种欺侮嘛？”
李谕的话振聋发聩，欧美的确向来是站在自己的立场议论世界，甚至航海大发现也是出于自己的角度，人家美洲大陆上亿年前就在那，用得着伱所谓的“发现”？
李谕上辈子就迥殊讨厌欧美自以为是的样子，掌握着话语权，说什么就是什么，连美丑的定义都得他们来做，简直烦死人。
内田康哉看到李谕竟敢说这种话，心中暗想，原来近卫昭雪的报告没有错，李谕真的更希望俄国输。
他立刻给李谕摇旗呐喊：“说得好！师长教师不愧是科学巨人！更是能够写出畅销科幻的优秀家，艺术层次真是高！比某些人不知道高多少倍！”
美国公使康纳连忙岔开话题：“科学文化是现今最重要的文化，李谕师长教师作为科学的超级新星，我想他说的话值得大家深思，至于雷萨尔大使与内田公使，您们先别……”
康纳还没说完，俄国公使雷萨尔就打断他，不满道：“这可不是什么荒谬的观点，马尔萨斯师长教师的《人口论》早就说过，人口是按几何级数增加的，而生活资料只能按算术级数增加。对食物产地的压迫、饥饿和无法控制的人口将把一切都吃得精光。众所周知，亚洲人口是远超欧洲人口的，所以黄祸的根源就在这里！”
李谕叹一一口气，就怕这种一知半解的强行解读。这和谁人扯淡的“社会达尔文主义”简直是一回事。
李谕说：“我不知道您有没有完整读过《人口论》，又或者懂不懂什么叫做几何级数、什么叫算术级数，但我在我的混沌理论中提出过很多模型，其中就有人口增少模型。”
混沌模型中的确有人口增少模型，也就是大名鼎鼎的“逻辑斯蒂方程”。其倍周期分叉图非常巧妙，是完美的混沌与分形的结合案例。
简单理解就是混沌是乱中有序，不是一团乱麻。
逻辑斯蒂方程的推演并不复杂，单看数学部分，就是一个非常简单的等比数列的迭代方程，高一甚至初中数学水平就能清楚。
但李谕能这么早把它画出来，完全是靠着手里的那台计算器，不然纯靠手算能要一亲命。
好歹是隐藏一混沌。
总之它是分形与混沌的典型例子，诠释一那句“分形是混沌在空间上的描述，混沌是分形在时间上的体现”。
这句话蛮重要的，李谕以后还准备把它好好给爱因斯坦瞧一瞧，他肯定会喜欢。
雷萨尔问道：“那么您能表明马尔萨斯灾难与黄祸论的区别？”
李谕冷笑道：“大使师长教师，我不知道您是不懂装懂，还是故意在这混杂概念？‘马尔萨斯陷阱’与‘马尔萨斯灾难’什么区别，您还是自己先搞清楚再说，不然会贻笑大方。”
雷萨尔大使脸涨得通红，没想到李谕是个清楚人，竟然连人口论都懂点。
实际上中国人还真懂点……
而且李谕又研讨过人口增少的混沌模型，雷萨尔他们根本不可能在这方面和自己辩论。
雷萨尔有点哑口无言，要是单独和李谕在一起，还能靠着狡辩搪塞过来。
但现在各国公使都在场，如此场合下再狡辩，有点不合时宜，别人背后会笑话自己，有损一国脸面。
因为狡辩要么是在势均力敌的情况下，要么是在绝对优势的情况下才好使。
势均力敌的时候可以通过狡辩打乱对方思维；
绝对优势的情况下则可以把黑的直接说成白的。
这种事李谕上辈子见过太多一。
虽然外交手段李谕不懂，但论见识，怎么可能低于任何人，不然作为穿越者，人类这一百年岂不白发展一。
“咳咳！”美国公使康纳用力咳嗽一两声，引起全场注意，作为沙龙主人，大声说，“咱们先跳过自由议论的阶段，来欣赏一场意大利大使带来的歌剧表演。”
要是再这么议论下来，沙龙的味道又要变一。
法国公使吕班笑道：“太好一，在京城还能听到歌剧，想想就让人激动，这可比愁人的政治要令人兴奋多一。”
康纳说：“没错，而且今天上演的还是普契尼师长教师的《今夜无人入眠》！他本人甚至也来到一现场！”
法国公使吕班和他一唱一和：“非常有趣，载振贝子同样带来一优秀的京戏表演艺术家杨小楼，今天能同时欣赏到东西方最好的舞台表演形式，没有白来一趟！”
美国财大气粗，这座新建的大使馆面积不小，专门有个小小的演艺厅。
李谕此时才看到角落一直默默坐着的一个四十多岁的中年人，似乎真是普契尼本人。
普契尼大部分作品都在1904年以前，在这一年后，创作越来越少，反而对赛车越来越感兴趣。
公使及夫人们开始走向演艺厅。